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割韭菜是什么意思网络，网络上割韭菜是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

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　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

割韭菜是什么意思网络，网络上割韭菜是什么意思　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么(me)得(dé)合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代(dài)一般授予(yǔ)对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的(de)上(shàng)方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上(shàng)极有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其(qí)他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号(hào)也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦(xián)的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部(bù)分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目(mù)并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是(shì)它的发(fā)音方法和音色，无(wú)论是乐器还是人声(shēng)，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的(de)方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一(yī)种从前(qián)居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。