雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)裤子175是几个x。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　裤子175是几个x裤子175是几个xpan>男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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